A mexikóvárosi Museo del Templo polgármester látogatásakor nem kerülhetjük el, hogy meglepődjünk két furcsán öltözött, életnagyságú karakter fogadásán, akik nagyszerű szobrászati minőségükkel és reprezentatív erejükkel hatnak ránk.
Néhány olyan kérdés, amelyet minden kétséget kizáróan felvet a múzeum látogatóinak tudatában, feltétlenül felvetődik: Kiket képviselnek ezek a férfiak? Mit jelent az öltözete? Miből készültek? Tehát megtalálták őket? Melyik helyen? Amikor? Hogyan csinálnák? És így tovább. Ezután megpróbálok válaszolni ezekre az ismeretlenekre; Közülük többet a téma kutatói tisztáznak, másokat a darabok megfigyelése.
Két szerkezetileg egyenlő, de nem azonos kerámia szobor; mindegyik egy Eagle Warriort képvisel ”(a nap katonái, az azték társadalom egyik legfontosabb katonai rendjének tagjai), és 1981 decemberében találtak rá Templo polgármesterének feltárásakor, az Eagle Warriors Enclosure-ben.
Nagyon valószínűtlen, hogy ezeket a darabokat azzal a céllal hozták létre, hogy esztétikai részleteket adjanak a helyszínnek. Kétségtelen, hogy a művésznek biztosan nem a harcosok, hanem lényegük ábrázolásaként kellett elképzelniük őket: az emberek ebbe a büszkeségbe tartoznak ebbe a válogatott csoportba, tele vannak olyan erővel és bátorsággal, hogy nagy katonai teljesítmények főszereplői lehessenek, és bátran elegendő mértékletesség és bölcsesség a birodalom erejének fenntartásához. Ezen karakterek fontosságának tudatában a művész nem törődött apró részleteik tökéletességével: a kezét szabadon hagyta, hogy az erőt képviselje, nem pedig a szépséget; Az agyagot a tulajdonságok ábrázolásának szolgálatában formázta és modellezte, a technika drága jellege nélkül, de elhanyagolva. A darabok magukról mesélnek valakiről, aki ismeri a mesterségét, tekintettel a gyártás minőségére és a megoldásokra, amelyekre egy ekkora mű szükséges.
Elhelyezkedés
Mint már említettük, mindkét szobrot megtalálták az Eagle Warriors Enclosure-ben, a nemes harcosok ezen csoportjának kizárólagos központjában. Ahhoz, hogy képet alkothassunk a helyről, fontos tudni, hogy ez a csodálatos hely hogyan épül fel építészetileg. A ház több helyiségből áll, amelyek többségének festett falai vannak, és egyfajta kőből készült (60 cm magasságú) pad, amely körülbelül 1 m-re nyúlik ki tőlük; e "pad" előtt polikróm harcosok vonulata. Az első szoba bejáratában, a járdákon állva és a bejáratot szegélyezve, ezek az életnagyságú Sas Harcosok voltak.
Előadása
Ezeket a karaktereket 1,70 m hosszúsággal és a karok magasságában legfeljebb 1,20 vastagsággal díszítik a harcos rend tulajdonságai. A testhez szorosan viselt jelmezeik stilizáltan ábrázolják a karokat és lábakat takaró sasot, utóbbiakat a térd alá, ahol a madár karmai megjelennek. A lábakat szandálokkal borítják. A hajlított karok előre vannak vetítve, az oldalak felé kinyújtva, amely a szárnyakat ábrázolja, amelyek stilizált tollakat hordoznak. Impozáns ruhásszekrénye elegáns sisakban végződik, nyitott csőrű sas feje alakú, amelyből előbújik a harcos arca; lyukak vannak az orrlyukakban és a fülcimpákban.
A kidolgozás
A test és az arc is formázott volt, mivel belül láthattuk annak a művésznek az ujjlenyomatát, aki nyomással az agyagot vastag és egyenletes réteg elérése érdekében alkalmazta. A karok számára biztosan szétszórta az agyagot, és meggördítette őket, hogy formázza őket, majd később a testhez csatlakozott. A "sisakot", a szárnyakat, a tollazat és a karmok stilizálását elválasztották és hozzáadták a testhez. Ezek a részek nem voltak tökéletesen kisimultak, ellentétben a látható testrészekkel, például az arc, a kezek és a lábak. Méretei miatt a munkát részenként kellett elvégezni, amelyeket ugyanabból az agyagból készült "tüskék" segítségével egyesítettek: az egyik a deréknál, a másik mindkét lábánál a térdnél és az utolsó a fején. nagyon hosszú a nyaka.
Ezek a számok álltak, mint már mondtuk, de egyelőre nem tudjuk, hogyan tartották őket ebben a helyzetben; Nem támaszkodtak semmihez és a lábak belsejében - annak ellenére, hogy üregesek és a lyukak a talpán vannak - nem találtak olyan anyagjelet, amely belső szerkezetről szólna. Kezeik testtartásából azt merném gondolni, hogy olyan hadi eszközöket - például lándzsákat - tartanak, amelyek segítettek a helyzet megőrzésében.
Miután minden részét megsütötték és összeillesztették, a szobrokat közvetlenül arra a helyre tették, ahol a házban elfoglalták őket. A nyakhoz érve meg kellett tölteni a mellkasat kövekkel, hogy a támasztékpontja belül legyen, majd a követ a vállmagasságban lévő üregekbe további kő vitte be, hogy a megfelelő helyén rögzítse.
Hogy hasonlítson a sas tollazatához, vastag stukkóréteget (mész és homok keverékét) vittek fel az öltönyre, így minden „toll” egyedi alakot kapott, és ugyanezt tették a nyakát tartó kövek takarására és emberi megjelenésre. . Ezen anyag maradványait találtuk a "sisakon" és a lábakon is. A kitett testrészeket illetően nem találtunk olyan maradványokat, amelyek lehetővé tennék számunkra, hogy meggyőződjünk arról, hogy közvetlenül az iszapon voltak-e lefedve vagy polikrómak. Az északi oldalon álló harcos szinte teljesen megőrizte az öltöny stukkóját, nem pedig a déli oldalon, amelynek csak néhány nyoma van ennek a díszítésnek.
Kétségtelen, hogy e művek kidolgozásának csúcspontja a polikróm volt, de temetésük körülményei sajnos nem voltak kedvezők annak megőrzéséhez. Bár jelenleg csak a művész teljes elképzelésének egy szakaszát szemlélhetjük, ezek a darabok mégis lélegzetelállítóan szépek.
A megmentés
Felfedezése óta, 1981 decemberében a régész és a restaurátor közös mentési munkába kezdtek, mivel a védelmi kezelést a darab feltárásának pillanatától kezdve kell alkalmazni, hogy mind a tárgyat megmentsék. anyagi integritásában, mint a hozzá kapcsolódó lehetséges anyagokban.
A szobrok eredeti helyzetükben voltak, mivel a következő szakasz építésénél földbetét borította őket, hogy megvédje őket. Sajnos a darabokra épített konstrukciók súlya, valamint az a tény, hogy alacsony fokú égést mutattak (ami elveszi a kerámia keménységét), repedéseket okozott, többszörös töréseket szenvedtek el egész szerkezetükön. A törések típusa miatt (némelyik átlósan) kis „pelyhek” maradtak, amelyek - az őket alkotó anyag teljes visszanyerése érdekében - kezelést igényeltek, mielőtt felemelnék őket. A leginkább érintett részek a fejek voltak, amelyek elsüllyedtek és teljesen elvesztették formájukat.
A kövek és a jód feltöltése által okozott páratartalom, valamint a gyenge égetés miatt a kerámia törékeny anyaggá vált. Néhány nap alatt a töltelék fokozatosan kitisztult, mindig ügyelve a páratartalom fenntartására, mivel a hirtelen száradás nagyobb károkat okozhatott. Így a töredékeket felszabadulásukkor leválasztották, minden akció előtt a fényképet és az elhelyezésük regisztrálását. Közülük néhányat, olyan állapotban, hogy fel lehessen emelni, dobozokat helyeztek el egy pamut ágyon, és a helyreállítási műhelybe szállították. A legkiszolgáltatottabbakban, például olyanokban, amelyek kicsi "födémekkel" rendelkeznek, néhány centiméterről centiméterre fátyolra volt szükség, akril emulzióval összekötött gézszövetekkel. Miután ez a szakasz megszáradt, anyagveszteség nélkül tudtuk mozgatni őket. Nagy részeket, például a törzset és a lábakat, bekötözték annak érdekében, hogy támogassák őket, és ezáltal rögzítsék a többszörös szünetek apró alkatrészeit.
A legnagyobb problémát a harcos díszítése okozta az északi oldalon, amely nagy mennyiségű stukkótollat konzervál, amely nedves állapotban olyan puha paszta állaga van, amelyhez az alakjának elvesztése nélkül nem lehet hozzányúlni. A föld szintjének csökkenésével akril emulzióval tisztítottuk és szilárdítottuk. Miután a stukkó szárításkor keménységet szerzett, ha a helyén volt, és a kerámia állapota lehetővé tette, akkor csatlakozik hozzá, de ez nem mindig volt lehetséges, mivel nagy része fázison kívül volt, vastag réteggel földet közöttük, ezért jobb volt először a stukkót a helyére helyezni, majd lehúzni, hogy a helyreállítási folyamat során újrapozícionálja.
A darab megmentésének munkája ilyen körülmények között azt jelenti, hogy minden részletre gondot kell fordítani annak érdekében, hogy megőrizzük mindazokat az adatokat, amelyekhez a mű történelmi dokumentumként hozzájárul, és visszaszerezzük az összes anyagot, amely azt alkotja, és elérjük esztétikai rekonstrukcióját. Éppen ezért ezt a munkát néha nagyon lassan kell elvégezni, a kezelést kis területeken kell elvégezni, hogy az anyag visszanyerje a megfelelő konzisztenciát, és kockázatmentesen beleavatkozhasson, és át tudja vinni arra a helyre, ahol a vonatkozó megőrzési és helyreállítási módszereket alkalmazzák.
Felújítás
Tekintettel a munka méreteire és annak széttöredezettségére, a darabokat a mentéssel párhuzamosan dolgozták fel, amikor megérkeztek a műhelybe. A megszerzett nedvesség szárítása előtt mindegyik darabot vízzel és semleges mosószerrel mossuk; később eltávolították a gombák által hagyott foltokat.
Ha az összes anyag tiszta volt, mind a kerámia, mind a stukkó, akkor szilárd anyagot kellett felhordani a mechanikai ellenállása növelése érdekében, vagyis olyan szerkezetű gyantát kellett bevinni a szerkezetébe, amely szárításkor nagyobb keménységet eredményezett, mint az eredeti, amely - mint már Megemlítettük, hiányzott. Ezt úgy tettük, hogy az összes fragmentumot alacsony koncentrációban egy akril-kopolimer Ir-oldatába merítettük, és a teljes behatolás lehetővé tétele érdekében - a különböző vastagságuktól függően - néhány napig ebben a fürdőben hagytuk őket. Ezután hermetikusan zárt környezetben hagyták megszáradni, hogy elkerüljék az oldószer gyorsabb párolgását, amely a szilárdító anyagot a felszínre rántotta volna, és a mag gyenge maradt. Ez a folyamat nagyon fontos, mert az összeszerelés után a darab sokat nyom, és mivel már nem az eredeti felépítésében van, ezért sérülékenyebb. Ezt követően minden egyes töredéket felül kellett vizsgálni, mert sokukban repedések voltak, amelyekre a tökéletes egyesülés érdekében különböző koncentrációban ragasztót alkalmaztak.
Miután az anyag összes gyenge pontját kiküszöbölték, a töredékeket asztalokra terítették, annak a résznek megfelelően, amelyiknek megfeleltek, és megkezdődött az alakjuk rekonstrukciója, összekapcsolva a töredékeket ragasztóanyagként polivinil-acetáttal. Meg kell jegyezni, hogy ez egy nagyon aprólékos folyamat, mivel minden egyes töredéket tökéletesen össze kell kötni ellenállása és helyzete szerint, mivel ez visszahat az utolsó töredékek beépítésekor. A munka előrehaladtával a megszerzett súly és méretek miatt bonyolultabbá vált: a ragasztó szárítása során nagyon nehéz volt elérni a helyes helyzetet, ami nem azonnal következik be. A karok nagy súlya és feltételezése miatt ezeknek a csomagtartóhoz való rögzítését változattal kellett elvégezni, mivel olyan erők voltak kifejtve, amelyek akadályozták a tapadásukat. Ezenkívül az unió törzsének megfelelő falai nagyon vékonyak voltak, ezért fennállt a veszélye, hogy a karok összekapcsolásakor utat engednek. Ezen okok miatt perforációkat hajtottak végre az ízületek mindkét részén és mindkét oldalán, és kihasználva azt a tényt, hogy a karoknak teljes hosszukban lyukuk van, rozsdamentes acél rudakat vezettek be az erők elosztására. Erősebb ragasztót alkalmaztak ezekre az ízületekre, hogy különféle eszközökkel biztosítsák a tartós kötést.
Miután a szobrok beépített alakja helyreállt, a hiányzó alkatrészeket - amelyek a legkevésbé voltak - kicserélték, és az összes kötést megjavították kerámiaszálon alapuló pasztával, kaolinnal és polivinil-acetállal. Ezt a feladatot kettős céllal hajtották végre, hogy növelje a szerkezeti ellenállást, és egyúttal alapot biztosítson a szín későbbi alkalmazásához ezekben a törésvonalakban, ezáltal elérve az összes fragmens vizuális összeköttetését, ha normál expozíciós távolságról figyeljük meg. Végül a mentéskor szétválasztott stukkókat helyükre helyezték.
Mivel a darabok nem állnak önmagukban, úgy a rozsdamentes acél rudakból és fémlemezekből álló belső szerkezetet tervezték, hogy a kötések csatlakozási pontjain elhelyezzék, oly módon, hogy a tüskék alátámasztják a nagy súlyát és rögzítését egy alaphoz.
Végül az elvégzett munkának köszönhetően a szobrokat kiállították a Múzeumban. Most a művész technikai tudása és érzékenysége révén értékelhetjük, hogy egy nagy birodalom háborúja, hatalma és büszkesége mit jelentett az aztékok számára.
Forrás: Mexikó az 1995. február 5. és március 5. között
