Mindenki Sebastiánnak hív, a gyerekeim kivételével, akik apának hívnak. Az a személy, aki most mondta ezeket a szavakat, magas, termetes, göndör hajú és sötét arcú férfi.
Őszi haja ellenére fiúnak látszik, és ötvenegy évvel ezelőtt született Ciudad Camargoban (Chihuahua), és Enrique Carvajal néven keresztelték meg. Ciudad Camargo, Chihuahua fővárosától 150 km-re délkeletre, 1790 körül alakult félig sivatagi területeken, a Conchos folyó és a Bolson de Mapimí mellett.
„Északról származom, és északot sivatag veszi körül, de minden szempontból sivatag. Gyermekkoromat és serdülőkort nyárfák és diófák között töltöttem, ezeken a nagy tereken. Iszik égboltjának intenzív kékjét, fényének átlátszóságát és homokjának ragyogását ”.
- Az én városom olyan sok város volt, mindenféle hiányossággal, és ott maradtam, amíg be nem fejeztem a középiskolát. Annak tudatában, hogy Siqueiros festő volt az én honfitársam, arra késztettem, hogy utánozzam őt, és Mexikóba utazzak, hogy folytassam tanulmányaimat. Anyám az első éveimben döntő befolyást gyakorolt támogatásával és tanácsával. Megtanított virágokat festeni, és bennem vágyakozott, hogy jól csináljam a dolgokat ”.
16 évesen, sok illúzióval és diplomával a hóna alatt, mint minden főváros, Mexikóvárosba utazott. Olyan, mint Siqueiros; Az Academia de San Carlos-ba megy, és festészeti órákra iratkozik be, de hamar rájön, hogy igazi érdeke a szobrászat.
"San Carlosban éltem, az otthonom volt a concierge bűnsegédének köszönhetően, aki lehetővé tette számomra az éjszakázást, mert nem volt elég pénzem egy vendégház szobájának kifizetésére. Tanulmányai kifizetéséért és igényeinek kielégítéséért ott dolgozott, ahol tudott, mosogatott és személygépkocsikban játszotta a güirót.
A kevés alvásból és a rossz étkezésből fogyott, és egy nap elaludt az osztályban, egy padon fekve. A tanár, rájött, azt mondta a többi diáknak: "fiúk, rajzoljátok meg a San Sebastiánt". Valamivel később Carlos Pellicer költő megjegyezte neki egy étkezéskor, hogy úgy néz ki, mint egy Botticelli San Sebastián. Később egy európai műkritikus megemlítette, hogy az úgy néz ki, mint egy Szent Sebastian-festmény.
- Hízelgő voltam, és elkezdtem gondolkodni, hogy álnévként felvehetem. Jól hangzik, majdnem ugyanolyan kiejtésű a különböző nyelveken, és mindenki emlékszik rá, és arra gondoltam, hogy kereskedelmileg működhet.
Egyik napról a másikra Enrique Carvajal lett Sebastián, és az új név olyan volt, mint egy szerencsés varázslat, amikor a szerencse mosolyogni kezdett rajta, és nem sokkal azután, hogy elnyerte az első díjat a Nemzeti Művészeti Iskola éves versenyén Műanyagok
„Sebastián a nevem, a barátaim Sebastiánnak hívnak. Aláírom Sebastiánt a hitelkártyán és a folyószámlán ... ”(elfelejtettem megkérdezni, hogy használja-e a nevet az útlevelében is).
Kicsi kora óta Sebastián falánk olvasó és kíváncsisága kielégül a San Carlos könyvtárban. Fáradhatatlanul elméleti könyveket, építészeti értekezéseket olvas, olyan szerzőket, mint Leonardo és Vitruvius, és megismerkedik a reneszánsz nagy festők és szobrászok munkásságával. Közelebbi hatások, például Picasso, Calder és Moore hatásai inspirálják őt későbbi munkájához.
„Mindig gyakorolok, új kifejezési lehetőséget keresek. Eszmecserére törekszem, csapatban dolgozva, csoportokat formálva, azzal a vágyal, hogy új ötletekkel mozgassam meg a nézőt. és munkámat mindig a tudományos szigorúság, a geometria mély tanulmányozása jellemzi ”.
Transzformálható struktúráiról szólva a következőket magyarázza: „szobrászati produkcióm első részében ezeket a transzformálható termékeket egyfajta koktélként tervezem meg két tudományos ágról, amelyeket a geometrián belül hordoznak, keverednek az intuícióm és a költői érzésem egy szobor létrehozásához. ez manipulálható, egy játék, amely provokálja a nézőt annak átalakítására, és amely didaktikus, amely megtanítja a szín és az alak átalakulását. Az a szerep, amelyet a néző játszik, az a részvételük, amelyben a művészet, valamint a forma- és színjáték konvergál, a lövéstől a kötetig és azután a lövésig.
Végtelen lenne beszélni azokról az egyéni és csoportos kiállításokról, amelyeken Sebastián részt vett; Elég azt mondani, hogy meghaladják a háromszázat. Díjainak listája szintén nagyon hosszú. Munkáit kiállítják magángyűjteményekben és múzeumokban Mexikóban, az Egyesült Államokban, Dél-Amerikában, Európában, Izraelben és Japánban.
A városépítészet iránti érdeklődése arra késztette, hogy olyan megoldásokat javasoljon a nyílt terekben, mint például a Kozmikus Ember a mexikóvárosi repülőtéren, Tláloc az UNAM-nál, a Vörös Oroszlán a Paseo de la Reforma-nál, a La Puerta de Chihuahua és a La Puerta de Monterrey, és még sok más az országban és külföldön. Az egyik legismertebb alkotása talán a Caballo feje, egy 28 méter magas, sárgára festett fémszerkezet, amely a Paseo de la Reforma és az Avenida Juárez területén található, és amely a régi IV. de Tolsá népi nevén "El Caballito".
„Emlékszem, mi történt a munkámmal, egy vita alakult ki mellett és ellen. Még mindig sok mexikói nem szereti. "
