A kerámia a legrégebbi kézműves és kreatív tevékenység, amellyel tisztában vagyunk. A régészeti feltárások több mint tízezer évvel ezelőtt előállított tárgyakat tártak fel.
A kerámia a legrégebbi kézműves és kreatív tevékenység, amellyel tisztában vagyunk. A régészeti feltárások több mint tízezer évvel ezelőtt előállított tárgyakat tártak fel.
Hagyományosan a fazekas szerény, névtelen kézműves volt, aki haszonelvű tárgyakat gyárt, és csak ritkán emelkedik a művészi igényesség magasabb szintjére.
Keleten nincs különbség kézműves és művész között; egy ismeretlen fazekas terméke műalkotásnak tekinthető, Japánban pedig a fazekasmestereket tisztelik és "nemzeti örökségnek" tekintik.
Ebben az összefüggésben jelenik meg Gustavo Pérez és hatalmas kerámiaterméke. Majdnem harminc éves szakmai tevékenységével saját szavaival mondja el nekünk:
Ifjúkoromban; Amikor eljött az idő, hogy egyetemi diplomát válasszak, nagy bizonytalanságom támadt abban, hogy mit tegyek az életben. Ez az aggodalom arra késztetett, hogy más nem hagyományos területekre is rátérjek, és kerámiával találkoztam. Ezt úgy gondolom, és mindig is úgy éltem nagyon szerencsés találkozás, mert előzetesen nem érdeklődött a plasztikus művészetek iránt, vagyis; nem pedig a szakmai fejlődés lehetőségeként
1971-ben belépett a Ciutadella Design és Kézműves Iskolába, ahol két évig maradt, majd további öt évig folytatta gyakornoki állását Querétaróban. 1980-ban két évig ösztöndíjat nyert a Holland Művészeti Akadémián, majd 1982 és 1983 között vendégként dolgozott ebben az országban. Miután Mexikóba visszatért 1984-ben, Xalapa közelében Rancho Dos y Dos-ban létrehozta az „El Tomate” műhelyt. 1992 óta saját műhelyében dolgozik, ZencuantIa-ban, Veracruzban.
Menet közben dolgoztam, próbáltam megélni a megrendelt tárgyakból. Autodidaktnak tartom magam, anyagokat tesztelek és könyveket olvasok technikai és stilisztikai szempontokból, különös tekintettel a japán művészetre.
A nyugati világ kortárs kerámiájának újjáéledése volt az egyedülálló és megismételhetetlen művészi kifejezés lehetősége, és teljesen el volt választva haszonelvű értékétől a főként Angliába terjedő keleti befolyástól, Bernard Leach iskolájának köszönhetően. húszas években Japánban tanult.
Gustavo hangot ad a földnek, és együtt él az iszappal, az iszapjával, amely az általa készített különböző agyagok keveréke.
A kerámiában az általam alkalmazott technikákat megtalálták, kísérletekkel és hibákkal fedezték fel és kezdik elölről. Nehéz valami újat kitalálni, minden kész, de van hely a személyes alkotásnak.
A kerámia mint életem tengelyének felfedezése azt a lenyűgöző képességet és kihívást jelentette, hogy beléphetek egy olyan világba, amelyben mindent figyelmen kívül hagytak, és amelynek évezredes titkai elérhetővé válnak a kereskedelem területéről.
A kereskedelem minden nap tudás, kéz és tapasztalat felhalmozása. A kereskedelem szenvedély és egyben fegyelem is; dolgozni, amikor a munka öröm, és akkor is, amikor lehetetlennek vagy haszontalannak tűnik. A makacs és látszólag értelmetlen ragaszkodás néha fontos megállapításokhoz vezet. Saját tapasztalatom szerint a műhelyen kívül még soha nem találtam semmi fontosat a munkámban; És mindig, szó szerint, vörös kezű ...
Gustavo nemrég tért vissza három hónapos tartózkodásából a japán Shigaraki-ba, ahol nagyon fontos hagyomány az, hogy fatüzelésű kemencékben égetik az agyagot.
Japánban a művész felelős a folyamat minden fázisáért, ezért ő az egyetlen alkotó. Az az ideál, amelyet követ, valamilyen tökéletlenség keresése a formában vagy a mázban.
Minden kerámia tudja, milyen gyakorisággal fordulnak elő a váratlanok és a nem kívántak a szakma gyakorlatában, és tudja, hogy az elkerülhetetlen frusztráció mellett nagyon fontos a történtek körültekintő figyelemmel kísérése, mert éppen az ellenőrizetlenség pillanata vezethet a ismeretlen frissesség; a baleset, mint rés, amely előtt soha nem merültek fel.
Munkám a gyökereket, az elemi, a legprimitívebbeket keresi. Van linkem, referenciám a hispán előtti hagyományokkal, a Nayarit és a Colima zapotec művészetével és kerámiájával. A japán művészettel és néhány kortárs európai fazekassal is… minden hatást szívesen fogadunk, és más nyelvekről származik, például Klee, Miró és Vicente Rojo festményeiről; Vannak olyan műveim, amelyek hatása a zene iránti szeretetemből fakad ...
Minden agyag, minden kő más, egyedi, kimeríthetetlen nyelvet beszél. Alapvető megismerkedés az általunk választott anyaggal, és megnézem, mennyire keveset ismerem, amikor felfedezem; riasztó és csodálatos gyakorisággal, hogyan reagál másképp.
Az ecset helyzetének, az ujj nyomásának megváltoztatása, a folyamat egy szakaszának késleltetése vagy előrehaladása ismeretlen kifejezési lehetőségek megjelenését jelentheti.
1996-ban felvételt nyert a Nemzetközi Kerámia Akadémiára, amelynek székhelye a svájci Genfben található, és ahol elsősorban japán, nyugat-európai és egyesült államokbeli művészek képviseltetik magukat.
Két tag vagyunk Mexikóból: Gerda Kruger; Méridától, meg én. Ez egy olyan csoport, amely lehetővé teszi számunkra, hogy nagyon gazdag kapcsolatokat alakítsunk ki a világ legjobb fazekasával, amely megnyitotta előttem a kaput, hogy Japánba utazhassak, megismerhessem az avantgárd trendeket és megbarátkozzam a világ minden tájáról származó művészekkel. Ez nagyon fontos számomra: figyelembe véve, hogy szakmailag sokat élek csak Mexikóban.
Forrás: Aeroméxico Tips 7. szám Veracruz / 1998. tavasz
Gustavo Pérez, agyagépítész.
