A 19. századi fényképészeti produkció sajátos jellemzője a képek rögzítésére és rögzítésére szolgáló eljárások sokfélesége: a daguerotípusok, az ambrotípusok, az árnyalattípusok, a szénnyomok és a bikromált kaucsuk csak néhány ezek közül.
Ez a folyamatok széles skálája két csoportra osztható: azokra, amelyek egyetlen képet készítettek - kameraképnek is hívták, és amelyeknek a származási vonala daguerotípusban volt -, és azokra, amelyek többszörös reprodukciót tettek lehetővé - a kapott negatív mátrixból a sötét kamrában-, amelynek eredetét a kalotípusra utalják.
A második csoportból - amelyek többszörös reprodukciót tettek lehetővé - két nyomtatási technika tűnik ki: sós vagy sós papírral és albuminos papírral történő nyomtatás. Az első megalkotója Henry Fox-Talbot volt, aki viaszpapír negatív segítségével szerezte be fényképeit. Az albumumennyomtatás viszont egy olyan technika volt, amellyel a 19. században készült képek 85% -a elkészült, ami azt jelenti, hogy hazánk fényképészeti örökségének nagy része - amely megfelel annak a századnak - megtalálható ebben a folyamatban.
Az albumumenpapír volt az első olyan anyag, amelyet a pozitívumok nyomtatására használtak, és 1839-ben Louis Blanquart-Evrard megpróbálta elkészíteni azzal, hogy felvette az üvegnegatívok előállításának folyamatát Niépce de St. Victorból, amelynek szubsztrátumát ezüst sókkal érzékenyített albuminnal szenzitálták. . Ily módon Louis kísérleteket végzett az ilyen típusú kolloidokkal, és papírlapokra helyezte, javítva Henry Fox Talbot kalotípusainak eredményét, hogy később fényképes nyomatokat készítsen, és eredményeit bemutassa a Francia Tudományos Akadémiának (május 1850. évi 27. szám). Használata azonban egyre csökken, mivel a professzionális fotósok - egyedüli használók - jobb eredményeket értek el a közvetlen nyomtatáshoz használt emulgeált papírokkal (kollodion vagy zselatin).
Az albuminpapír gyártásának egyik legnagyobb nehézsége az volt, hogy amikor a papírt ezüst-nitráttal érzékenyítették, néha az albuminrétegen keresztül érintkezett a papírral, és ha a papír nem jó minőségű, a nitrát kémiailag reagált, fekete foltokat vagy foltokat okozva a kép felületén. Egy másik problémás tényező a papír és a méretező anyagok szennyeződésének mértéke volt, mivel az albumenpapíron kapott képek tonizálásakor vagy tonizálásakor kromatikus változásokat okozhattak. Így bár az albumenpapír gyártása látszólag egyszerű volt, figyelemre méltó nehézségekkel járt. Voltak azonban olyan gyártók, amelyek jó minőségű albumenpapírt értékesítettek, a legismertebb gyárak a németországi gyárak voltak - főleg a drezdai gyárak -, amelyekben évente több millió tojást fogyasztottak el az ipar számára.
A papírgyártás "receptjét", valamint az ezüst sókkal való szenzibilizálását Rodolfo Namias írja le 1898-ban:
A petéket gondosan megrepesztik, és az albumint elválasztják a sárgájától; az utóbbit kesztyű- és cukrászdáknak adják el. A folyékony albumint ezután kézzel vagy speciális gépekkel pelyhekbe verik, majd hagyják ülepedni: néhány óra múlva ismét folyékony lesz, és a hártyás részecskék jól elválnak. A kapott folyékony albumint nem szabad azonnal felhasználni, hanem hagyni kell, hogy kissé erjedjen, mert ez sokkal könnyebb képet eredményez […] általában hagyja [erjedni], akárcsak nyolc vagy tíz napig , és a hideg évszakban akár tizenöt napig; az émelyítő szagból, amelyet kiad, kiszámítható az a pillanat, amikor elérte az igazsághatárát. A fermentációt ezután kis mennyiségű ecetsav hozzáadásával leállítjuk, és szűrjük. Az albumin felhasználása előtt bizonyos mennyiségű alkáli-kloridot kell hozzáadni. Ennek a kloridnak az a célja, hogy a papír szenzibilizálásakor ezüst-kloridot képezzen az albuminréteggel együtt, és ez az ezüst-klorid az ezüst-albuminnal együtt pontosan az érzékeny anyagot képezi.
Ma már tudjuk, hogy az albumint cinklemezekkel készült tartályokba helyezték, és abban lebegtek a kiváló minőségű és kis súlyú speciális papírlapok, amelyeket elő akartak készíteni. A lepedőt ebbe a fürdőbe merítették, két ellentétes szögben tartva lassan leeresztette, elkerülve a lehető legnagyobb mértékben a buborékok képződését; egy-két perc múlva eltávolították és szárazra akasztották. A levelek általában kettős fehérjetartalmúak voltak, így a lehető legjobban fénylő és homogén réteg volt.
A papír megszáradása után szaténnak kellett lennie a felület fényességének növelése érdekében. Ha az eljárást megfelelően hajtják végre, meglehetősen kellemetlen szagú albuminpapírt kapunk (a jól feldolgozott papír fő jellemzője). A már fehérjetartalmú papírt olyan csomagokba csomagolták, amelyeket száraz helyen tartottak a későbbi érzékenység érdekében. Ezt egy-két nappal a felhasználása előtt hajtották végre, bár az 1850-es évek közepén (J. M. Reilly, 1960) már kereskedelmi szempontból érzékenyítve és csomagolva lehetett beszerezni.
Szenzibilizáláshoz 10% -os ezüst-nitrát oldatot használtunk desztillált vízzel; Ezt követően az elegyet porcelán vödörbe öntötték, és gyenge mesterséges fény (gáz- vagy olajlámpa, soha nem izzólámpa) kibocsátása alatt az albumenlevelet két vagy három percig az ezüst fürdőn lebegtették; végül ugyanúgy szárították, mint amikor albumin volt, de most már teljes sötétségben. Miután megszáradt, a papírt egy vagy két percig 5% -os citromsavoldatban áztattuk, majd szűrőpapír között lecsepegtettük és szárítottuk. Ha megszáradtak, a leveleket későbbi felhasználásra csomagolták, vagy a fehérjetartalmú részével kifelé hengerelték, hengeres szerkezettel, amelyet papírral csomagoltak. Hasonlóképpen, az érzékenyített papírt száraz helyen tárolták (M. Carey Lea, 1886).
Az ilyen típusú papírra történő fényképnyomtatáshoz a következő lépéseket hajtották végre:
a) A szenzibilizált albuminpapírt napfénynek tették ki a negatív anyaggal érintkezve, amely lehet üveg albumin szubsztráttal, üveg kollódiummal vagy zselatinnal.
b) A benyomást folyó víz alatt öblítették le.
c) Intonáltuk, általában aranyklorid oldattal.
d) Nátrium-tioszulfáttal rögzítve.
f) Végül megmossuk és állványokra helyezzük szárítás céljából.
Az első albuminnyomatok matt felületűek voltak, és a fényes felületek az 1950-es évek közepén jelentek meg. A sztereoszkópikus fényképezés és a cartes de visite ("névjegykártyák") bevezetésével az albumenpapírnak volt a legnagyobb fellendülése (1850-1890).
Kereskedelem céljából ezeket a képeket merev segédtartókra szerelték, és keményítővel, zselatinnal, gumiarábikummal, dextrinnel vagy albuminnal (JM Reilly, op. Cit) tapasztották őket, mind technikai, mind esztétikai okokból, mivel a A fotónyomtatás, amint arról már volt szó, nagyon vékony volt. A leválasztatlan képeket néha albumokba helyezték, máskor csomagokban vagy borítékokban tartották, amelyekben általában hajlamosak felgördülni vagy ráncosodni, ez a helyzet a tanulmány tárgyát képező anyaggal.
Ezek a leválasztatlan albumintartozékok kritikusan meggörbültek vagy ráncosak voltak a páratartalom és a hőmérséklet változásai miatt, amelyek valószínűleg az INAH fotókönyvtárba való megérkezésük előtt a tárolás helyén történtek, ami néhány kép gyorsabb fakulását is okozta. .
Valójában az albumenpapír hengerléséből eredő problémákról az első kézikönyvekben számoltak be az ilyen típusú fotópapír kidolgozásáról, valamint annak megoldásáról, amely abból állt, hogy a nyomatokat másodlagos merev kartontartókra rögzítették, bár ez a megoldás csak működött ha a göndör könnyű volt (JM cit.).
A papír tekercselése a környezet nedvességtartalmának változása miatt következik be, mivel abszorpciója kisebb az albumin szubsztrátumban, mint a papírtartóban, ami a feszültségkülönbség miatt a hordozó rostjainak duzzadását okozza.
Ennek a fényképészeti folyamatnak a kémiai és fizikai stabilitása nagyon alacsony, ami miatt az ezzel a technikával készített képek nagyon érzékenyek a romlásra, mind a környezeti, mind a belső tényezők miatt, amelyeket az albumin és a fotolitikus ezüst jellemzői adnak. közvetlen nyomtatás.
Bár vannak olyan tanulmányok az ilyen típusú nyomatok életét megváltoztató tényezőkről, amelyek néhány módszert javasolnak a romlás késleltetésére, a problémáról nincs globális elképzelés, amely lehetővé tenné a fent említett folyamatok által előállított fényképes nyomatok integrált megőrzését.
Az INAH Fotókönyvtár mintegy 10 000 darabos gyűjteményt tartalmaz albuminos papíron, amelyek mindegyike rendkívül értékes, főleg tájképi és portréképesség szempontjából. A gyűjtemény több fényképe - a stabil tárolási körülmények ellenére - előrehaladott állapotban van, és mechanikus helyreállítási munkaprogramot hoztak létre, amely lehetővé teszi e darabok megmentését és terjesztését. A mechanikus restaurálás során a dokumentumok restaurálásánál alkalmazott adaptált technikákat alkalmazzák, amelyek a támogatás "integritásának" és fizikai folytonosságának helyreállítását szolgálják, bár amikor az aljzaton vagy a képen való beavatkozásról van szó, komoly problémák merülnek fel, mivel az alkalmazott technikák és anyagok nincsenek összhangban a helyreállító beavatkozás alapvető szabályaival. Másrészt a kémiai módszerek nem alkalmazhatók az ilyen típusú nyomatoknál, mivel ezek módosítják a képalkotó ezüst molekuláris szerkezetét (fotolitikus ezüsttől szálas ezüstig), megváltoztatják a tónust, ez a folyamat visszafordíthatatlan.
Így történt a következő:
a) Az eredeti hengerelt alkatrészek fényképészeti rögzítése a kezelés előtt.
b) Az albuminnyomtatások szerkezetének fizikai és kémiai elemzése.
c) Miután elvégezték a darabok elemzését, hideg nedvesítési módszernek vetették alá őket, amely az egyes darabok szerkezetében a víz tömegszázalékának növelésekor hajlamos volt kibontakozni őket.
d) Megszárítottuk és papírprés segítségével helyreállítottuk a fényképek eredeti síkját.
e) Végül mindegyiket egy merev semleges ph tartóra erősítették, amely segít megőrizni eredeti szerkezetét, elkerülve az esetleges kémiai reakciókat mind az elsődleges hordozón, mind a képen (fakulás, foltok stb.).
Meg kell jegyezni, hogy a fényképes képgyűjtemények mentési és megőrzési feladatai elengedhetetlenek annak megértéséhez, hogy a fényképezés lényegében egy társadalom, egy nemzet grafikus emlékezete, és nem csak egy fotokémiai folyamat vagy a thanatosokkal való találkozás eredménye.
