A mexikói barokk orgonák rendkívüli öröksége kétségkívül az egyik legbeszédesebb kincs a művészet és az egyetemes organizmus történetében.
Hernán Cortés Mexikóba érkezése a 16. században új állomást jelent a zene és általában a művészet fejlődésében, egy új művészet megjelenésével: a szervezővel. A telep kezdete óta a spanyolok által bevezetett és a mexikóiak érzékenységével átalakított új zenei rendszer alapvető szerepet fog játszani a zene mexikói evolúciójában. Mexikó első püspöke, fray Juan de Zumárraga volt a feladata, hogy pontos utasításokat adjon a misszionáriusoknak a zenetanításhoz és annak alapvető elemként történő felhasználásához az őslakosok megtérésének folyamatában. Tíz évvel Tenochtitlan bukása után 1530-ban egy orgonát importáltak Sevillából, kísérve azt a kórust, amelyet Fray Pedro de Cante, aki V. Carlos bizonyos unokatestvére volt, Texcocóban gondozott.
A szervek iránti kereslet a 16. század vége felé megnőtt, a világi papság azon erőfeszítései miatt, hogy korlátozzák az instrumentalisták számát. A papság ezen hozzáállása egybeesett a zene fontos reformjával, amely a spanyol egyház szolgálatában állt, a Tridenti Zsinat (1543-1563) állásfoglalásainak következményeként, amelynek eredményeként II. Fülöp kizárta az összes hangszert a királyi kápolnából, a szerv.
Figyelemre méltó az a tény, hogy mielőtt New York, Boston és Philadelphia gyarmattá alakult volna, a spanyol király már 1561-ben kihirdette a rendeletet, amely megtiltotta a mexikói templomokban alkalmazott őslakos zenészek túlzott számát. egyház csődbe menne ... ”.
Az orgonák építése Mexikóban már a kezdetektől fogva virágzott, és gyártása magas színvonalú volt. 1568-ban Mexikóváros városi tanácsa önkormányzati rendeletet hirdetett, amelyben a következőket fogalmazták meg: „… a hangszergyártónak egy vizsgálat útján be kell mutatnia, hogy képes felépíteni az orgonát, a gerincet, a manokordiót, a lantot, a különféle típusú brácák és a hárfa ... négy hónaponként egy tiszt megvizsgálja az épített hangszereket és elkobozza mindazokat, amelyeknél a kivitelezés nem volt magas színvonalú ... ”Mexikó zenetörténetén keresztül ellenőrizhető, hogy a Az orgonának nagyon fontos szerepe volt a kolónia keletkezése óta, és hogy a mexikói szervezet pompája a mexikói történelem legveszélyesebb időszakaiban is folytatódott, ideértve a 19. századi függetlenség időszakát is.
Az országos terület a barokk orgonák kiterjedt örökségével rendelkezik, amelyet főleg a 17. és a 18. században építettek, de vannak olyan csodálatos hangszerek, amelyek a 19. századból származnak, sőt a 20. század elején is, a spanyol uralom idején uralkodó orgonaművészet elveinek megfelelően készültek. . Ezen a ponton érdemes megemlíteni a Castro-dinasztiát, a Puebla orgonakészítők családját, amely a Puebla és Tlaxcala régióban volt a legnagyobb hatással a 18. és 19. században, nagyon jó minőségű orgonák gyártásával, összehasonlítva a legszelektáltabb európai produkcióval. korának.
Általános szabályként elmondható, hogy a mexikói orgonák megőrizték a 17. századi klasszikus spanyol orgona jellemzőit, túllépve rajtuk egy markáns autochton jellemmel, amely univerzális kontextusban azonosítja és jellemzi a nevezetes mexikói organizmust.
A mexikói barokk orgonák néhány jellemzője a következőképpen magyarázható:
A hangszerek általában közepes méretűek és egyetlen billentyűzettel, négy oktáv kiterjesztéssel rendelkeznek, 8-12 regiszterük van, két részre osztva: mély és magas. A fonikus-zenei kompozícióban használt regiszterek nagyon sokfélék, bizonyos akusztikus effektusok és kontrasztok garantálása érdekében.
A homlokzaton vízszintesen elhelyezett nádregiszterek gyakorlatilag elkerülhetetlenek és nagy színűek, ezek a legkisebb szervekben is megtalálhatók. Az orgonadobozok művészeti és építészeti szempontból nagy érdeklődésre tartanak számot, a homlokzati furulyákat gyakran virágmotívumok és groteszk maszkok festik.
Ezeknek a hangszereknek vannak speciális effektjeik vagy kiegészítő nyilvántartásaik, amelyeket általában kis madaraknak, doboknak, harangoknak, harangoknak, szirénának stb. Neveznek. Az első egy kis fuvola készletből áll, amelyet vízzel egy tartályba merítenek, és kiváltva a madarak csicsergését utánozza. A harangregiszter egy harangsorból áll, amelyet egy forgó kerékre helyezett kis kalapácsok ütöttek el.
Az orgonák elhelyezése a templomok, egyházközségek vagy székesegyházak felépítésének típusától függően változik. Általánosságban a vallási építészet fejlődésének három időszakáról beszélhetünk a gyarmati időszakban, 1521 és 1810 között. Ezek a szakaszok mindegyike befolyásolta a zenei szokásokat és következésképpen az orgonák építészeti síkon való elhelyezkedését.
Az első időszak 1530-tól 1580-ig terjed, és a kolostorok vagy kolostori létesítmények építésének felel meg, ebben az esetben a kórus a templom főbejárata fölötti galériában található, az orgona gyakran az egyik oldalra kinyújtott kis galériában található. a kórus klasszikus példája az orgona elhelyezése Yanhuitlánban, Oaxacában.
A tizenhetedik század folyamán fellendülést tapasztaltunk a nagy székesegyházak (1630-1680) építésében, amelynek központi kórusa általában két orgonával volt ellátva, az egyik az evangéliumi oldalon, a másik a levél oldalán, ilyen a székesegyházak esete. Mexikóvárosból és Pueblából. A 18. században a plébániák és a bazilikák megjelenése következett be, ilyenkor ismét a főbejárat feletti felső kórus orgonáját találjuk, általában az északi vagy déli falhoz rögzítve. Néhány kivétel a taxco-i Santa Prisca temploma, a guerrero vagy a kongregáció temploma, Querétaro városában, ebben az esetben az orgona a felső kórusban található, az oltár felé nézve.
A gyarmati időszakban és még a 19. században is nagyon elszaporodtak Mexikóban a szakmai szervezetek, az építkezések és a műhelyek. a műszer karbantartása rendszeres tevékenység volt. A 19. század végén és különösen a 20. században Mexikó megkezdte a szervek behozatalát különböző országokból, főleg Németországból és Olaszországból. Másrészt az elektronikus szervek (elektrofonok) birodalma terjedni kezdett, így az organizmus művészete drámai módon hanyatlott, és ezzel együtt a meglévő szervek fenntartása is. Az elektromos orgonák (ipari orgonák) mexikói bevezetésével az a probléma, hogy ipari orgonisták egész generációját hozta létre, ami szakítást okozott a barokk orgonákra jellemző kivitelezési gyakorlatokban és technikákban.
Az érdeklődés a történelmi orgonák tanulmányozása és megőrzése iránt az európai régizene újrafelfedezésének logikus következményeként merül fel, ez a mozgalom megközelítőleg az e század ötvenes-hatvanas évei között helyezhető el, ami nagy érdeklődést vált ki a zenészek, orgonisták, művészek és zenetudósok iránt. az egész világ. Mexikóban azonban egészen a közelmúltig elkezdtük figyelmünket ezen örökség használatával, megőrzésével és átértékelésével kapcsolatos különféle problémákra összpontosítani.
Ma az ősi orgona megőrzésének világiránya az, hogy régészeti, történeti-filológiai szigorúsággal közelíti meg azt, és visszaadja eredeti állapotába annak érdekében, hogy megmentse korának klasszikus és hiteles hangszerét, mivel minden orgona egy, entitás önmagában, és ezért egyedülálló, megismételhetetlen darab.
Minden orgona a történelem fontos tanúja, amely révén újra felfedezhető művészi és kulturális múltunk fontos része. Szomorú azt mondani, hogy még mindig szembesülünk néhány olyan helyreállítással, amelyet néha rosszul neveznek meg, mert ezek csak arra korlátozódnak, hogy „csengessék őket”, valódi reformokká válnak, vagy gyakran visszafordíthatatlan változásokká válnak. El kell kerülni, hogy az amatőr szervezetek, jó szándékkal, de szakmai felkészültség nélkül, továbbra is beavatkozjanak a történelmi eszközökbe.
Tény, hogy az ősi szervek helyreállításának magában kell foglalnia a mexikói kézműves, művészi és kézműves készségek helyreállítását is az organizmus területén, csak így garantálva a műszerek megőrzését és fenntartását. Hasonlóképpen vissza kell állítani a zenei gyakorlatot és azok megfelelő használatát. Az örökség megőrzésének kérdése Mexikóban új és összetett. Évtizedekig ezeket az eszközöket az érdeklődés és az erőforrások hiánya miatt hanyagolták, ami bizonyos mértékig kedvező volt, mivel sokuk érintetlen maradt. Az orgonák lenyűgöző dokumentációt jelentenek Mexikó művészetéről és kultúrájáról.
Az 1990-ben alapított Mexikói ókori orgonaművészeti akadémia a mexikói barokk orgonák örökségének tanulmányozására, megőrzésére és átértékelésére szakosodott szervezet. Évente szervezi az ősi zene nemzetközi akadémiáit orgonák számára, valamint a barokk orgonafesztivált. Ő felelős Mexikóban az első organizmusterjesztő magazinért. Tagjai aktívan részt vesznek koncerteken, konferenciákon, felvételeken stb. mexikói gyarmati zene.
